«Он любил талантливых людей, и они к нему тянулись. Я видел, с каким уважением и восторгом Андрей относился к проявлению дарования у кого-либо, он воспринимал это как общую радость, подаренную миру, он абсолютно не был завистлив», – 16 августа, в День памяти Андрея Миронова, мы вспоминаем выдающиеся роли артиста и истории, связанные с ним, из книги Р.Д. Фурманова об Андрее Миронове.
Народный артист РСФСР, Андрей Миронов был и остаётся одним из самых ярких и любимых актёров у зрителей, почитателей театра и кино. С ранних лет он проявлял интерес к искусству, и после окончания школы легко поступил в Училище имени Бориса Щукина при Театре имени Евг. Вахтангова на курс И. М. Рапопорта.
Четверть века он посвятил Театру Сатиры, и был его ведущим артистом.
Четверть века он посвятил Театру Сатиры, и был его ведущим артистом.
«Лёгкость, с которой передвигался молодой актёр по сцене, действительно поражала. В его глубоко органичном чувстве сценического пространства было что-то завораживающее. Стоило ему появиться на сцене, и зритель уже не мог отвести от него глаз. Его, если можно так выразиться, сверхъестественная естественность накладывалась на тщательно отработанную пластику, на стремительное и непринуждённое изящество каждого движения. Это было что-то близкое к балету», – писала искусствовед А.В. Вислова.
Эту особенность Миронова – всегда быть лёгким, искрящимся, дарить энергию на сцене – отмечали многие критики с самых первых спектаклей с ним: «Клоп» В. Плучека, где он сыграл Милиционера, Присыпкина и Баяна (а в 1974 году состоялась новая редакция пьесы, где артист снова сыграл Баяна), «Над пропастью во ржи» А. Шатрина, где он вышел на сцену в роли Холдена, и «Доходное место» М. Захарова, где он создал образ Жадова.
«В середине 60-х во время гастролей нашего театра в Москве мы бегали в Сатиру „на Андрея Миронова“. Его Жадов нас покорил», – писал Владислав Стржельчик.
Фаворит режиссёра Валентина Плучека, он семимильными шагами шёл к вершине славы, раскрывая всю мощь своего высокого таланта. Миронов блистал в роли Дона Жуана в спектакле «Дон Жуан, или Любовь к геометрии», Фигаро в «Безумном дне, или Женитьбе Фигаро», Хлестакова в «Ревизоре», Чацкого в «Горе от ума», Лопахина в «Вишнёвом саде», Мекхита в «Трёхгрошовой опере» и др.
«Маленькие комедии большого дома» – спектакль, поставленный совместно с Мироновым и А. Ширвиндтом под руководством В. Плучека. Удивительный момент сотворчества главных мэтров театра, где Миронов проявил себя как режиссёра и сыграл роль Мужа. Впоследствии Андрей Миронов стал режиссёром ещё нескольких прекрасных спектаклей – «Бешеные деньги», где сам сыграл Василькова, «Прощай, конферансье!» по пьесе Г. Горина, где сыграл Буркини, и «Тени» по М. Салтыкову-Щедрину, где также сыграл Клаверова.
«Маленькие комедии большого дома» – спектакль, поставленный совместно с Мироновым и А. Ширвиндтом под руководством В. Плучека. Удивительный момент сотворчества главных мэтров театра, где Миронов проявил себя как режиссёра и сыграл роль Мужа. Впоследствии Андрей Миронов стал режиссёром ещё нескольких прекрасных спектаклей – «Бешеные деньги», где сам сыграл Василькова, «Прощай, конферансье!» по пьесе Г. Горина, где сыграл Буркини, и «Тени» по М. Салтыкову-Щедрину, где также сыграл Клаверова.
Анатолий Эфрос писал о Миронове: «Есть такое понятие в кино – типаж. В данном случае оно не имело никакого значения, потому что Андрей Миронов – никак не типажный актёр. В нём есть мягкость, есть фактура пластилина, которая, на мой взгляд, очень заманчива и в кино, и в театре, особенно когда изнутри актёрская природа освещена умом. Миронов может лепить из себя многое».
Роли артиста в кино – это отдельная, богатая страница его жизни. Многие зрители легко назовут с десяток его образов, и это не удивительно, ведь он был одной из ярчайших звёзд советского кино. Первой вспоминается романтичная комедия «Три плюс два» Г. Оганесяна как лента, где состоялась первая большая роль в кино для Миронова, роль ветеринара Любешкина. Замечательная комедия Л. Гайдая «Бриллиантовая рука» с Мироновым в роли эстетствующего афериста в двух эффектных комедийных дуэтах с Папановым и Никулиным. Принёсший большую славу вкусный водевиль «Соломенная шляпка» Л. Квинихидзе, где Миронов – в роли авантюрного Фадинара. Одна из самых звонких экранизаций всеми любимых «12 стульев», подарившая потрясающий образ Остапа Бендера в исполнении Андрея Миронова в дуэте с Папановым. Выдающиеся фильмы с Мироновым – это и музыкальная притча «Обыкновенное чудо» М. Захарова, и хрупкая, космологическая поэзия «Фантазий Фарятьева», и наэлектризованная мелодрама «Будьте моим мужем», и мрачная сказка «Сказка странствий», и вестерн-комедия «Человек с бульвара Капуцинов». Отдельно хочется выделить культовую драму Алексея Германа о нескольких днях жизни начальника уголовного розыска Ивана Лапшина и его окружения. Контрастом к суровой и решительной на манер Глеба Жиглова фигуре главного героя становится его прибывший с Дальнего Востока друг-журналист в исполнении Миронова. Мягкий, впечатлительный и добродушный Ханин – ещё одна трагически ёмкая роль в арсенале актёра.
Богата страница жизни Андрея Миронова и на эстраде, и на телевидении, и в озвучивании мультфильмов. О выступлениях Миронова в театре, кино и, конечно, на эстраде, и о его жизненном пути, и о том, чем он жил, каким был глубоким, интересным человеком, как справлялся с жизненными трудностями и работал над ролью писал в своих книгах его близкий друг, организатор его выступлений на эстраде и партнёр по сцене, основатель Театра имени Андрея Миронова Рудольф Давыдович Фурманов. Мы часто делимся историей знакомства Миронова и Р.Д., сегодня же хотим поделиться с вами короткой историей под названием «Миронов и Ленинград»:
«Это был 1978 год. Андрей с детских лет часто бывал в Ленинграде – с родителями на гастролях, а позже – съёмки на Ленфильме, гастроли Московского театра сатиры, концерты. Поэтому в Ленинграде у Андрея было очень много друзей, которых он любил, следил за их судьбой, всегда хотел видеть. Он любил талантливых людей, и они к нему тянулись. Я видел, с каким уважением и восторгом Андрей относился к проявлению дарования у кого-либо, он воспринимал это как общую радость, подаренную миру, он абсолютно не был завистлив. А надо сказать, что эта черта – актёрская зависть – свойственна многим актёрам, в той или иной степени.
Андрей обладал ещё одним свойством, необходимым в дружбе, – он был верен своим привязанностям; когда он приезжал в Ленинград, у него почему-то всегда находилось время и место в разговоре выспросить про всех близких ему людей. Как самочувствие? Как? Как? Это его душевно беспокоило.
Однажды мы ехали с ним в поезде, и он увидел, что в этом же вагоне возвращается с зарубежных гастролей Юрий Темирканов, которого в семье Миронова очень любили и ценили как музыканта. Андрей познакомился с Юрием Хатуевичем, и с тех пор их связывала крепкая многолетняя дружба. Когда случались паузы в работе, Андрей приезжал в Кировский театр послушать “Евгения Онегина” и “Пиковую даму” и всегда радовался успехам своего друга.
Приезжая в Ленинград, стремился попасть на спектакли в БДТ, очень любил этот театр, очень любил и восхищался Стржельчиком, Алисой Фрейндлих, Олегом Басилашвили, Евгением Лебедевым. Обожал Вадима Медведева, а меня стал называть “Рубздилкой”, как и Вадим. С трепетной любовью относился к Николаю Симонову и часто расспрашивал меня о нём».
Сегодня смотрите программу «У меня ещё адреса…» об Андрее Миронове.
